Репродукции Изобразительного Искусства Оригинальное название: The Voyage of Life, Manhood по Thomas Cole (1801-1848, United Kingdom) | WahooArt.com

Thomas Cole (i) - Масло - Гудзонская Речная Школа Серия «Войя жизни», написанная Томасом Коулом в 1840 году, представляет собой серию картин, которые представляют собой аллегорию четырех стадий человеческой жизни: детства, молодости, мужественности и старости. Картины следуют за путешественником, который путешествует в лодке по реке через американскую пустыню середины XIX века. В каждой картине, сопровождаемой ангелом-хранителем, путешественник ездит на лодке по реке Жизни. Ландшафт, соответствующий сезонам года, играет важную роль в рассказе истории. В следующей картине «Манство» молодежь превратилась в взрослого человека и теперь сталкивается с жизненными испытаниями. Лодка повреждена, а торцев нет. Река стала страшной спешкой из белой воды с угрожающими скалами, опасными водоворотами и подрастающими течениями. Теплый солнечный свет молодости был облачен темным и бурным небом и проливными дождями. Деревья стали ветром, грызными, безлистными стволами. Свежая трава пропала, заменена твердой и неумолимой скалой. В лодке человек больше не проявляет уверенности или даже контроля. Ангел в небе, все еще наблюдая за человеком, который не видит ангела. Человек должен полагаться на свою веру, что ангел там, чтобы помочь ему. Коул утверждает: «Трубль характерен для периода Мэннации. В детстве нет никакого ухода за каркасом: в молодости нет отчаянной мысли. Только когда опыт научил нас реалиям мира, мы поднимаем с наших глаз золотую завесу ранней жизни; мы чувствуем глубокую и непрерывную скорбь; и в картине мрачный, затмение-подобный тон, противоречивые элементы, деревья, рытые по меркам, являются аллегорией; и Океан, смутновидящий, определяет конец жизни, к которому сейчас приближается Вояджер». В картине Manhood есть сильный акцент на диагонали: в скалах, которые джют вверх, крутой и запретный, и в реке, которая падает вниз, угрожая нести что-либо в или на ней по прецизионной капле к извилистым и пенообразующим бурям в середине. Крайняя узость прохода между двумя каменными поверхностями возвышает напряжение, поскольку зритель пытается определить, может ли небольшое судно ориентироваться в этих бурных водах. Кроме того, злые духи смотрят вниз от темных облаков над ними.