Махарана Фатех СингхС охотничий отряд пересекает реку в наводнении, 1893 по Shivalal (Active At Udaipur, Second Half Of The 19Th Century; Son Of Tara) Shivalal (Active At Udaipur, Second Half Of The 19Th Century; Son Of Tara) | WahooArt.com

"Махарана Фатех СингхС охотничий отряд пересекает реку в наводнении"

Shivalal (Active At Udaipur, Second Half Of The 19Th Century; Son Of Tara) - Акварель - 98 x 174 cm - 1893
Эта впечатляющая панорамная виста, королевского охотничьего отряда по выращиванию затопленной реки, является композиция, беспрецедентная в истории индийской живописи. Конечно, это должно быть вдохновлено инновациями в панорамной фотографии, в которых множественные взгляды составляют единое видение. Шивалал дерзко заполнил более половины композиции серыми водами опухшей реки, за которой далекие холмы под пышной растительностью освещены молнией, которая танцует через темное небо. В этой настройке он поместил всадников, ковавших реку в один файл. Это удивительно современная работа, написанная в последнее десятилетие века, которая смело утверждает обоснованность живописи в эпоху фотографии. О художнике Шивалале и Моханлале Активе в Удайпуре, вторая половина XIX века; сыновья Тары Окончательная фаза живописи в Удайпуре началась под руководством Саджана Сингха (r. 1874–84) и Фатеха Сингха (r. 1884–1930) и была под влиянием как фотографии, так и примеров масляной живописи. В ателье братья Шивалаль и Моханлал, сыновья художника Тары, следовали по разным путям. Известно, что работа была произведена Шивалаль в сотрудничестве с его отцом в 1858 году. Шивалал специализировался на охотничьих сценах, большинство из них создавались на месте, в котором последовательность событий резко представлена в экспансивном пейзаже. В некоторых из них изображен сам Шивалал, а в других, вероятно, показан его брат Моханлал (функционирующий как помощник). Одной из самых сильных сторон Shivalal’s является реалистичное, топографически точное определение охотничьих резервов и ландшафта вокруг Удайпура. Растущая реализм в таких изображениях также назвала еще одну среду в игре —photography. Правители Джайпура и Альвара уже создали фотостудии (фотохана) с целью документирования посещений высокопоставленных лиц. Шивалал также работал с новой средой, не из-за камеры, а скорее как художник, окрасив альбомные отпечатки, либо с традиционными индийскими пигментами, либо с маслами. В то время как некоторые фотографии были полностью окрашены, на других только части были окрашены, лица, например, или регалия. Средство фотографии, с ее непосредственностью и ее точностью, ознаменовало конец традиционной живописи. Художники в суде были недостаточно подготовлены к прибытию фотографии. Некоторые художники пытались принять перспективные и композиционные схемы фотографий на своих фотографиях, но с ограниченным успехом. Неизбежно, деятельность в суде была зафиксирована в новой среде. Даже Моханлал начал захват охотничьих сцен с камерой, отмечая конец традиционной съемки в судах Индии.